清雍正斗彩鸡缸杯（一对）,香港苏富比的拍品，拍卖价万港元！
雍正斗彩有何优势？1、工艺精湛、色彩艳丽清代雍正时期，斗彩工艺高度发展，是继明成化以来的第二个高峰期。雍正斗彩在康熙斗彩的基础上，工艺更为精湛，无论是造型还是色彩的搭配，均达到历史上的最高水平。雍正斗彩先以淡描青花勾出纹饰轮廓，再填以各色细腻的彩料，薄而浅淡，填彩准确，很少溢漫出轮廓，线细色润，莹亮明徹，纹饰布局简单幽雅。仿成花杯，鸡缸杯，及天字罐都达到了一定高度，并具有了自己的特色。民窑亦不例外。民窑斗彩烧造成就也很高，但较官窑相比仍有差距。雍正仿成化斗彩尽管可以相提并论，但其中已融入了当时的文化内涵，如各式盘、碗、杯、碟、水盂、瓶、罐、盖、盒都有自己的特点，在造型端庄秀美，在纹饰雅致精美！雍正斗彩缠枝花卉碗
这时在斗彩给技法上加入粉彩色料，如：胭脂红、洋绿、洋黄等，在艺术效果上更显富丽多姿、鲜艳明丽的特色，比传统斗彩醒目，而又不像粉彩那样柔和温润，形成了粉润中见明丽，纤巧中显挺秀的独特的时代风格，这正是雍正斗彩与其他时期同类器不同之处。艺库收藏的雍正斗彩海水龙纹盘很有韵味了！
2、雍正斗彩的工艺特点雍正斗彩，距今近三百年的今天看来，造型规整、线条优美、釉色匀净、色彩灿烂，在陶瓷史上有着较高的地位。雍正斗彩瓷器无论从造型设计，还是纹饰布局、色彩搭配以及填彩工艺，均进入了一个崭新的阶段。此时的斗彩继续沿用了填彩的装饰方法，与从前的装饰所不同的是，青花线内所填彩料，填彩准确，工整细腻，不越边线，亦无漏填，在有限的青花框内，将彩料进行渲染和烘托，改变了明代双线平涂的局限，使纹饰更加清逸秀丽。艺库收藏的雍正斗彩团龙水洗，很够味！
3、雍正斗彩融入了粉彩风格雍正斗彩的另一个贡献，是把粉彩运用到斗彩的装饰之中。此种填彩摒弃了传统五彩的填彩工艺，采用康熙晚期出现的釉上新彩—粉彩。将过去的釉下青花和釉上五彩相结合的工艺改变成为釉下青花和釉上粉彩相结合，使得图案更显得妍丽清逸。讲究釉上彩的多样化，往往在图案的花朵内，填上绿、红、紫、黄、青等多种色彩，手法精细。粉彩是一种含有“玻璃白”的彩料。它是在进口珐琅彩料的基础上，由清宫造办处研制而成。“玻璃白”是一种乳浊剂，与其他着色剂配合使用，可以使各色彩料呈现出一种深浅不一、层次分明的多种色阶，给人以温文尔雅的装饰效果。通过“玻璃白”的渲染，可以得到“一色多变”，因而大大地增加了色彩的品种。粉彩与青花拼色彩绘，其色料在烧成后，在瓷器的表面与传统的五彩相比有一定的厚度，粉润柔和、晶莹光亮并具立体感。这种一改青花与五彩搭配，转向青花与粉彩合绘的饰彩方法，将釉下青花与釉上粉彩融为一体，较之前代的斗彩瓷器更加洁逸、淡雅。在雍正时期，斗彩瓷器最突出的成就是将青花与粉彩合绘于一身，使彩瓷进一步得到了发展，在此基础上不断提高制瓷工艺和绘画技巧，造型与装饰也有了许多新的开拓和创新，使斗彩瓷器更加繁荣兴旺。艺库收藏的雍正斗彩牡丹花卉盘口瓶，把青花和粉彩的争奇斗艳发挥的淋漓尽致！雍正斗彩之风格雍正斗彩胎土选料精细，淘洗、制坯工艺有了很大提高，烧制温度适度，故胎体白净细润，胎薄体轻，釉质温润，光洁如玉。雍正斗彩民窑胎体匀细，光洁细润，釉面坚致莹亮。艺库收藏的雍正斗彩蒜头瓶（一对）细致优雅！1、彩绘在色彩上，盛行以金为着色剂的“洋红”—胭脂红，尤为鲜艳。花鸟人物图案，施彩薄而浅淡，填彩精确，很少溢出青花勾勒的轮廓线。雍正斗彩色彩丰富，有红、黄、绿等十几种。红彩油润，绿彩莹澈如湖水，黄彩如蛋黄，色彩更为娇嫩含蓄。而且雍正斗彩又开粉彩和青花相结合的先例，使色彩更有柔和之感。且烧成后呈色深浅不一，更具层次感，调色明快，纹饰鲜明而真实，施彩薄而浅淡，填彩准确，很少漫出边廓，较康熙斗彩更加清秀明丽。雍正民窑斗彩彩绘较官窑相比色彩不甚鲜艳。2、纹饰雍正斗彩纹饰有龙、凤、牡丹、锦鸡、云蝠、海兽、鸳鸯、花鸟、花蝶、松鼠、花果、团花纹。另外，还有八仙人物、八吉祥、婴戏、仕女、八宝、松竹梅等纹饰。雍正斗彩云蝠纹碗
以花卉为主，突出的图案有“八蛮进宝”、蝙蝠、鹿等。整个风格类似成化，趋于清逸。如风竹碗，寥寥几笔，风竹摇曳，给人以淡雅的感觉。新创的器类有天鸡盖碗、灯座、高足碗、折沿大盆、提梁壶等。清雍正斗彩海屋添筹图盘-拍品3、器型雍正斗彩瓷器除了一般的盘、碗、杯、碟外，还有瓶、壶、尊、罐等大型器皿，以及盒、花插、文具、盆洗等品类。雍正斗彩高士盖碗瓶类大多仿永乐、宣德时期的梅瓶、天球瓶，仿正德时期的瓜梭瓶，仿嘉靖、万历时期的葫芦瓶。在这些瓶身上面加饰多层斗彩装饰，美丽端庄。器型可分为两类，一类是仿成化斗彩，如：鸡缸杯、天字罐、碟、盘、碗。雍正斗彩花卉抱月瓶
一类是当时流行的造型，如壶、洗、盂、灯座以及尊、瓶等大件器。大件器物制作规正，绘画精巧。此时的景德镇御窑厂“每年要供御一万六七千件”，生产则要达“二万五千件”之多。4、款识雍正斗彩器底款多为“大清雍正年制”楷书款，“大明成化年制”仿款，另有仿成化“天”字款。雍正斗彩瓷器的款识，多书写“大清雍正年制”双圈六字楷书款。仿古器上书写“大明成化年制”楷书款，少数器物上面书写仿“大明宣德年制”或“大明嘉靖年制”以及“大明万历年制”等款识。清雍正斗彩水波寿石团花纹天球瓶-苏富比拍品雍正斗彩赏析雍正斗彩就是不惜工本、竭尽全力地模仿、仿制成化的斗彩瓷器。清代雍正《档案》中多次记载了雍正官窑为成化斗彩盖罐补罐盖的事情，这些补配的罐盖与原器无论是色彩还是形状都十分接近。雍正斗彩仿成化斗彩鸡缸杯、天字罐、洞石花蝶罐等有些几乎可以乱真。雍正斗彩，隽秀尔雅，小巧静谧。世宗一朝，御窑厂烧瓷登峰造极，巧绝天工。不论其胎质、造型、纹饰、工艺，皆一丝不苟。自雍正六年起，唐英协助年希尧烧造，无不萃精会神，苦心戮力。然不止于斯，世宗品味超凡，天真幽淡，潇洒超逸，全然一派世外高人之风。其对御窑厂监控严谨、要求缜密，所造之器，轮廓造型拿捏精妙，纹饰着色脱离庸尘，雍正斗彩于成化之后，臻冠绝之巅，实在不出为奇。皆因艺匠在此要求甚严，精致出尘的皇帝面前，只能力求尽善尽美，鞠躬尽瘁。雍正斗彩的艺术性表达如此对盘通体斗彩纹饰。盘心双圈内绘洞石牡丹，一双蝴蝶于花丛中飞舞。盘外壁一侧绘洞石芙蓉，盛开怒放，石竹随侍在旁；另一侧绘洞石菊花，花开娇艳，紫菀陪伴在侧，两只蝴蝶穿梭其中。此对盘造型规整，胎体轻薄，洁净细致，青花发色淡雅，各款釉彩呈色清丽。纹饰寓意吉祥，牡丹菊花象征富贵寿考。雍正皇帝雅好花道，对菊花情有独钟，除了瓷器艺术品上饰菊花外，更喜欢用菊花造型制器，如菊瓣茶壶、菊瓣盘等，在画中也有雍正帝穿汉服扮陶渊明东篱赏菊，可见雍正对菊花喜爱之深。成化鸡缸杯乃后世相继趋之若鹜的「古物」，迩后各朝为亲炙神器丰采而争相仿造，令此物经年以来稳守藏瓷之冠。这波潮流风行百载，早于名杯成器肇始之时已蔚然成风。明末清初程哲所撰《蓉槎蠡说》罗列各朝重器，惟成化鸡缸杯的价格、魅力双绝，世无与匹。程氏写道万历皇帝（-）尤好此器，「神宗时尚食，御前成杯一双已值钱十万。」「窑器最贵成化，次则宣德。杯盏之属，初不过数金。余儿时尚不知珍重。顷来京师，则成窑酒杯每对至博银百金，予为吐舌不能下。」可见鸡缸杯价值连城，千金难求。以公鸡、母鸡及雏鸡为艺术题材，早得宣德帝（-35）青睐。台北故宫博物院所藏一幅宣德年间画作，正以此命题，画上更有宣帝盖印、御笔题字。及至年，成化帝赏宋代子母鸡图慨有所感，辄然撰诗御题，触物抒怀。母鸡护雏卫幼、抚育稚子，令成化帝讃颂不已，遂成其钟情子母鸡纹的一大源由，乃至往后的康雍二帝，亦无不为此触动。之于雍正帝，母鸡护雏更可喻其治国之道，譬喻君主爱民如子，自勉勤恤民隐，惠泽鳏寡。成、雍二杯皆生动描绘公母鸡率领幼雏觅食，气韵盎然，浑然天成。此雍正斗彩鸡缸杯秀巧隽永，充分反映清宫初年对明代成化年制（-）斗彩鸡缸杯的景仰契慕。为重塑十五世纪众器典范，雍正御窑瓷匠顷力研古，耗竭所能以造之，惟独一器乘新诣之便，纹饰遂添新貌，更胜曩昔。雍正帝父亲康熙帝（-）亦曾下旨御制鸡缸杯，造器力求精巧。如取成化、康熙及雍正三朝之杯相互比较，该饶富趣味。大维德爵士所藏二杯与本器体型相近，而三者均饰母鸡、雄鸡及雏鸡，通绘奇石、蔷薇、萱草、棕榈或佳竹，杯底皆铭青花双方框六字款。成、康二杯造型纹饰如出一辙，构图布局亦跟另一雍正鸡缸杯极为相似。上文所述各康熙、雍正年制鸡缸杯，均高度参照成化原器，青花质细且薄，通体釉色莹澈婉润，粉淡细腻，而本器就纹饰设计方面则更创新流。细观成化斗彩鸡缸杯，不难察见一种釉色，此乃明代所欠奉的黑釉。骤看成化杯，鸡尾仿若呈黑，实以铁煶炼淡褐彩覆盖釉下青花。成窑欲制润泽而牢固的黑釉，遍寻良法而不获，惟至清代始见突破。康熙窑率用黑釉绘画鸡尾，然而色哑无光，甚易剥落，还得罩施粉青或紫釉加以巩固。及雍正时期，真正的黑釉终于锤炼而生。新釉为瓷器纹饰渗入书画效果，无论书法题字，抑或绘画竹石、雄鸡尾巴，皆相得益彰。盛极一时的黑釉，为工匠开辟造瓷新径，本器为此对鸡尾稍作改良，令羽毛型态倍见自然流丽，鸡群跃跃欲动，釉色烨然。画师更把一只雄鸡尾巴绘成扇状，尽显秘釉神髓。康熙、雍正时期的鸡缸杯，不仅承袭成化器的整体纹饰风格，乃至底款样式也甚得故粹。尽管清朝不乏矫揉从俗、为满足日益蓬勃的古物市场而冒用成化款的鸡缸杯，康雍二帝却不以为然，纯以当朝帝号铭款成器。因此说明这时期督造的鸡缸杯，并非意图复制，而是致送前朝御瓷的敬慕之意。清三帝各朝相袭，一脉相承，不单造瓷偏好怀古追昔，藏瓷亦讲求博古览胜。成化斗彩鸡缸杯，为明清官窑瓷器之名品，清康熙、雍正、乾隆三朝皆以仿烧为能，然以雍正所制，最为上品。雍正斗彩最具代表性的艺术品犹如：此斗彩画样在整个清代历史中占有显著的地位！
此盘直径20厘米，款识：“大清雍正年制”六字二行楷书款。此器成对，乍看幽雅婉柔，隽秀蕴藉。盘敞口弧壁，底为圈足，质地坚白，抚之光润。通体以斗彩设色，青花淡雅，釉彩幽然。盘心饰芝仙贺寿图，只见洞石对立，南天竺舒展，果实累累，水仙芬芳，揽春吐艶，灵芝倚石，静默暗香。外壁绘三组图案，由洞石分别和灵芝、水仙、南天竺和翠竹相互构成，与盘心呼应，独运匠心。底饰青花双圈内书“大清雍正年制”六字二行楷书款，字迹隽永。此器造型俊美，胎质细致，釉色淡雅，画笔清秀流畅，寓意喜庆吉祥，动以新意，备储精巧，妙不可言，为雍正御制瓷器中之上品。此器中所绘灵芝、水仙、南天竺和翠竹，寓“芝仙贺寿”之意，是雍正时期的常见纹饰。雍正皇帝对此种纹样的珍爱与重视，由此可见一斑。此册页中均用写实场景，据此推测，本盘之纹饰应由宫廷画师依照该图设计，雍正御批后由御窑工匠临摹于盘上。雍正斗彩素以彩料清雅、绘工精巧而冠绝一时，正如《饮流斋说瓷》所评：“（斗彩）康雍至精，若人物、若花卉、若鸟兽，均异采发越、清雅可爱……足为清供雅品，弥可宝贵也。”此时御窑厂之斗彩瓷作，不但以仿明成化斗彩为能事，而且积极借鉴西方“巴洛克”、“洛可可”艺术风格的绘画手法和纹样，此盘有此特色。此盘敞口弧腹，下承圈足，造型简洁，修胎利落，胎体轻薄，胎质精实，釉色莹润如玉。盘通体以斗彩工艺绘缠枝苜蓿花纹，纹饰构图合理，描绘精细，所绘苜蓿花新颖别致，融中西美学于一体，釉下青花与釉上诸彩相互掩映，华美瑰丽。盘底心双圈内青花书“大清雍正年制”六字双行楷书款，款识字体端正雄健，尚可见康熙遗风。此盘构图疏朗，画工清雅，实为雍正官窑斗彩之精品。陈辉年元月29日整理于艺库博物馆（山东）有限公司公司联系-；量子共振的检测联系（刘旭山）入藏藏品业务联系（陈辉）公司
